Аккорды для 6-струнной гитары в тональности Ля минор (Am)Текст первого куплета с буквенно-цифровыми обозначениями аккордов<span>текст песниИзменение тональности аккомпанементаЛя минорСи-бемоль минорСи минорДо минорДо-диез минорРе минорМи-бемоль минорМи минорФа минорФа-диез минорСоль минорСоль-диез минор<span>Если для Вашего голоса высоко исполнять эту песню в тональности Am, можто опустить тональность аккордов на на пол-тона ниже (G#m), на тон ниже (Gm), на полтора тона ниже(F#m). Если же Вам слишком низко, то поднимите тональность аккордов на на пол-тона выше(Bm), на тон выше (Hm), на полтора тона выше (Cm). Следует иметь в виду, что не все тональности одинаково удобны для исполнения аккордов на гитаре.<span>Если Вы только начинаете играть на гитаре, для начала освойте следующие минорные тональности:ля-минор и ми-минор. В этих тональностях практически для всех основных аккордов можно найти варианты, исполняемые на открытых струнах. После этого, достаточно удобными тональностями являются ре-минор, си-минор, соль-минор и фа-диез-минор.</span>Все отсальные тональности скорее для "гурманов".</span></span>
Да, согласен. Потому что люди с древних времен сочиняли музыку: работали на полях под песни, убаюкивали детишек колыбельными, пели песни на колядки. Эти виды песен сохранились и в наше время и очень помогают людям в современности.
Сказка о царе Салтане, о сыне его славном и могучем богатыре князе Гвидоне Салтановиче и о прекрасной царевне Лебеди - сказка-Пушкин-Сказка о царе Салтане - опера-Римский-Корсаков
Ночь перед Рождеством - повесть-Гоголь-Ночь перед Рождеством-опера-Римский-Корсаков
Руслан и Людмила-поэма-Пушкин-Руслан и Людмила-опера-Глинка
Евгений Онегин - роман в стихах-Пушкин-Евгений Онегин-опера-Чайковский
Спящая красавица-сказка-Ш.Перро-Спящая красавица-балет-Чайковский
Содержание музыкального искусства весьма богато и разнообразно, и раскрывается оно с помощью характерных именно для музыки выразительных средств: разнообразных мелодических оборотов, регистров, темпов, музыкальных инструментов. Используя эти и другие средства, композиторы создают множество разных характеров и образов.
<span>Давайте обратимся к опере М. И. Глинки «Руслан и Людмила» , в которой присутствуют несколько очень ярких музыкальных образов: и лирических, и героических, и эпических, и комических и гротесковых. </span>
<span>К героическим образам в «Руслане и Людмиле» можно отнести самого Руслана. Оказавшись на пустынном поле, хранившем следы былой битвы, Руслан, после глубоких раздумий, как истинный витязь, ищет меч, которым он сразит злого Черномора: </span>
<span>Дай, Перун, булатный меч мне по руке, </span>
<span>Богатырский, закаленный в битвах меч, </span>
<span>В роковую бурю кованный! </span>
<span>Героических образов в музыке много, но, наверное, один из самых ярких – это Иван Сусанин из оперы Глинки «Иван Сусанин» . В образе этого героя заключена великая сила духа, свойственная русскому народу. </span>
<span>Главная героиня - Людмила – является лирическим персонажем. Чтобы передать этот нежный образ юной девушки, похищенной злым волшебником Черномором, Глинка использовал для ее характеристики высокий женский голос – сопрано, а в аккомпанементе выделил соло скрипки. Вся партия Людмилы состоит из распевной и гибкой мелодической линии. </span>
<span>В музыкальной культуре существует множество лирических образов, к ним, например, принадлежит и Снегурочка, персонаж из одноименной оперы Н. А. Римского-Корсакова. </span>
<span>Среди действующих лиц оперы «Руслан и Людмила» мы встречаем Бояна – древнерусского певца и гусляра. В Киевской Руси народные певцы и музыканты были постоянными участниками княжеских пиров. Боян – яркий пример эпического образа в музыке. Чтобы передать звучание гуслей, на которых Боян аккомпанирует себе, Глинка использовал в оркестре арфу и фортепиано, которые своим тембром подражают гуслям. </span>
<span>Кстати, в русской музыкальной культуре есть еще один легендарный гусляр – Садко, который также является эпическим героем. Ему посвящена опера Римского-Корсакова «Садко» . Здесь также для имитации звучания гуслей используется арфа. </span>
<span>В опере «Руслан и Людмила» присутствует довольно комичный персонаж – Фарлаф, один из женихов Людмилы. В своей поэме А. С. Пушкин так характеризует Фарлафа: </span>
<span>…Крикун надменный, </span>
<span>В пирах никем не побежденный, </span>
<span>Но воин скромный средь мечей… </span>
<span>В Арии Фарлафа наиболее полно раскрыты основные черты его образа – трусость и бахвальство. Обычно хвастунишки много говорят, поэтому композитор выбрал для арии очень быстрый темп. Вокальная партия, написанная для баса, напоминает скороговорку. Все это производит комическое впечатление. </span>
<span>Комические образы имеются не только в оперной музыке, например в сюите М. Мусоргского «Картинки с выставки» есть забавный номер под называнием «Балет невылупившихся птенцов» . </span>
<span>Среди персонажей оперы «Руслан и Людмила» встречается злой волшебник Черномор, похитивший прекрасную Людмилу. Это гротесковый образ, потому что в нем причудливо сочетается реальное и фантастическое, комическое и безобразное. Необычна музыкальная характеристика Черномора: он нигде не поет, его роль играет не певец, а артист, который изображает его в движениях, жестах и позах. Злой волшебник ярко представлен в фантастическом Марше, исполняемом двумя оркестрами: симфоническим и духовым. Мелодия марша угловатая, скачкообразная. Слушая Марш, мы представляем, как торжественно идут рабы и слуги Черномора, и важно выступает он сам – уродливый старый карлик с огромной бородой. Эту бороду на подушках несут арапчата. </span>
<span>Несмотря на множество действующих лиц в опере «Руслан и Людмила» , в ней представлены далеко не все образы, существующие в музыкальной культуре.</span>
